describiendo

 la descripción consta de contar, suceder distintos parámetros de señalizar (luego las notas).

entonces seguimos con más conceptos: Inicio, Alto, Espacio, Unión y Otro

son las palabras “mágicas” (¿por ser mi invento?) básicas para contar.

la idea de reciclar es análoga a la de compás y métrica, pero se encuentra en distintas medidas extra, y es uno de los motivos importantes por los que no tiene que estar sesgada como entre márgenes. hay que tener en cuenta que la figuración por duración es una equivocación porque es imposible físicamente y además no reconoce la naturaleza de lo que se quiere producir;

lo que sí hay son marcas de tiempo, para iniciar (I), y para decir alto (A) con su curva de cese, mientras que el espacio (E) entre ambas se marca a la mitad, con la posibilidad de fraccionarlo en partes iguales. se puede extender el reinicio de la cuenta contando con otra (O) aunque sea en silencio, es lo equivalente a imaginar un eco nuestro atrasado que inicia en nuestro alto, y lo esperamos para ir juntos; pero si tomamos este nuevo comienzo podríamos repetir usando el otro tiempo agregado mientras que el eco no, dando como resultado dos ciclos distintos que están en fase 2:3. y por último, siempre queda la unión (U) con el inicio al contar o las que agregue, que también se marca a la mitad desde el alto, aunque se mueve cuando se atrasa por subdividir con contenido de un verso hasta su fin, o por el contrario adelanta para poder entrar antes al siguiente verso cuando la segunda sílaba va acentuada. su función es necesaria para la respiración y el impulso a repetir lo mismo, sentir que sale desde abajo o el silencio;

siempre estamos hablando de la cuenta mental a partir de un sonido virtual (con la posibilidad de ser un "pre sonido" o un "no sonido") o real, que puede crecer instantáneamente y ser corto, o ir fluctuando y extenderse mucho, por eso quizás requiera agregar tiempos que extiendan la medición anterior, habiendo en cada caso particular que adecuar según nuestra sensación de acentos como impulsos iniciales, espaciales, finales al bajar o subir, al hacerlo en sucesión o cadenciar es unión, y en el agregado de tiempos, dentro de un sonido que sigue su curso; para el caso de una secuencia que no determina su ciclo (aunque siempre hay algún conteo que se decide no cerrar), sería lo mismo. ya cuando se intenta dividir en partes estos impulsos, análogos a la pulsación mientras sean equivalentes a contar I E A U O U, es más conveniente usar consonantes para partir el flujo de aire, lo propio que hacen las palabras con las vocales que inician y sostienen lo que dura cada sílaba.

cuando partimos el espacio que hay en el tiempo, lleno del número de sílabas de una o más palabras, si no nos agrada el número es muy común usar diferentes razones de tiempo para algunas sílabas (ya que naturalmente todo se razona o armoniza), que como resultado muestra desde agrupamientos más chicos con el propósito de mantener el ciclo, hasta toda la gama de complejidades rítmicas.

en caso de no usar palabras, sugiero nombrar cada tiempo por su vocal, compensada con la O, y usar A o E si se fracciona un pulso O . la P para partir (2), con la T agregada (3), o la R antes y después de la P (4), y como 5 y 7 no cuadran se cuentan PTRC (c siempre oclusiva) y PTRPRC, 6 RTPRT, 8 RTRPRCR, 9 RTPRTCRT, y realmente seguir por seguir fraccionando no tiene mucho sentido, ya que las fracciones irregulares se dan naturalmente en las palabras, mientras en el sonido que es simplemente articulado se suele agrupar sólo de a dos, tres y cuatro y agruparlos; pero teniendo 5 dedos (que hay que tener en cuenta, con qué se cuenta) la forma más ágil, que además suena y se siente, es usarlos al estilo de tocar las teclas, yendo para un lado y otro, por ejemplo siempre empezar por el pulgar (1) como inicio de fracciones o pulso inicial, y 7 sería 1234345, 9 123234345, pero quizás sólo se use 8 12345432.

la complejidad (en realidad se simplifica mucho) que se da al contar con nombres específicos y repetidos tiene que ver con el fenómeno de la polirritmia, asociada a pulsaciones de distinta razón y patrones rítmicos que se basan en ellas; por eso se le dice ritmo tanto a un patrón musical que recicla sonidos con una razón temporal entre sí (característico), como a la velocidad de repetición, aunque lo veloz es algo que se percibe por la subdivisión;

yo prefiero asignar, con unicidad para definir lo que resuena a nivel cíclico, desde patrones por medio de la cuenta que los sostiene y agrupa, a grupos que cierran el ciclo completo en fase, pero también (en tanto manifiestan su presencia) a un metrónomo o a las “cajas de”, la denominación de ritmo, pero mejor razón entre tiempos, en tanto se use para algo más analítico o para alterar el pulso de referencia; y la velocidad asociarla a las modulaciones, que surgen intuitivamente de subdividir de forma continua partiendo del infinito y agregando o quitando de a una parte su posición temporal, que desplaza lo siguiente, generalmente deteniendo esa continuidad en una razón muy bien medida y en fase con el pulso anterior. y como se confunde además con “el tempo”, que se suele utilizar bastante en el sentido de escalonamiento, habría que entenderlo como la razón de la pulsación de referencia humana, 60 BPM; que se le puede decir razón humana para abreviar, pero no tiene nada de malo la palabra tempo. el concepto fractal intuitivo se puede comprender mejor con otros conceptos de la armonía (luego).

(es como una ley, pero se debe a nuestra percepción de la armonía: cuando algo está ubicado de manera irregular parece error, pero si se repite genera importancia. puede mostrar su importancia manifestando otras relaciones, ya que todo tiene un denominador común al que tiene que estar asociado, y es la fundamental, en donde todo cabe).

>>>> si venías contando, a continuación: connotando